อดัม สต็อคเฮาเซ่นสามารถคว้ารางวัลออสการ์ครั้งแรกร่วมกับสปีลเบิร์กได้จากผลงานการออกแบบงานสร้างที่สมจริงและน่าเต้นช่วงเวลาสั้นๆ ขณะทำงานใน “The French Dispatch” ของเวส แอนเดอร์สัน ออกแบบชุดงานฝีมือจากยุค 50 และ 60 ในเมืองอังกูแลม ประเทศฝรั่งเศส ผู้ออกแบบงานสร้างอดัม
สต็อคเฮาเซนก็กำลังเตรียมงานที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ของเขาด้วย “ West Side เรื่อง
ราว ” สต็อคเฮาเซินทำงานหลายอย่างพร้อมกันในขณะเตรียมพร้อมสำหรับการสร้างสรรค์ผลงานละครเพลงอันโด่งดังของสตีเว่น สปีลเบิร์ก ลีโอนาร์ด เบิร์นสไตน์-สตีเฟน ซอนด์เฮม เกี่ยวกับการเต้นรำที่ละเอียดอ่อนระหว่างความรักและความเกลียดชัง และประสบการณ์ที่ยากลำบากของผู้อพยพ
“สตีเว่นให้ฉันทำขั้นตอนการออกแบบช่วงแรกๆ ซึ่งเราล็อกโลเคชั่นไว้มากมาย และเราก็ทำโครงร่างพื้นฐาน…และพิสูจน์แนวคิดตั้งแต่เนิ่นๆ” สต็อกเฮาเซ่นที่ได้รับรางวัลออสการ์ (“The Grand Budapest Hotel”) กล่าว “จากนั้นฉันก็ออกไปทำ ‘French Dispatch’ และทุกวันอาทิตย์ฉันจะไปที่สำนักงานของฉัน เปิดอัลบั้มนักแสดงบรอดเวย์จาก ‘West Side Story’ และทำงานกับแมวมองและนักวาดภาพประกอบที่สวยงามของฉัน แล้วเราจะ ทำงานออกไป”
การสนทนาครั้งแรกที่สต็อกเฮาเซ่นมีกับสปีลเบิร์กเกี่ยวกับ “West Side Story” เป็นเรื่องเกี่ยวกับการออกไปตามท้องถนน ลุยๆ และถ่ายทำในสถานที่เกิดเหตุให้ได้มากที่สุด “และจากนั้นในลมหายใจถัดไปคือ ‘เราจะทำมันในนิวยอร์กช่วงปลายยุค 50 ได้ไหม’” เขากล่าว “เราเริ่มต้นได้ภายใน 5 นาที ในทางใดทางหนึ่ง เพราะคุณไม่สามารถม้วนตัวบนถนน West 68th Street แล้วคาดหวังว่าทุกอย่างจะอยู่ที่นั่นได้ เพราะเมืองนี้เปลี่ยนไปมาก”
การเปลี่ยนแปลงการออกแบบงานสร้างที่ใหญ่ที่สุดคือแนวคิดที่คิดค้นโดยนักเขียนบทภาพยนตร์โทนี่ คุชเนอร์ นั่นคือการเปลี่ยนย่านซานฮวนฮิลล์ของแก๊งคอเคเชียนเจ็ตส์ในอัปเปอร์เวสต์ไซด์ให้กลายเป็นสถานที่ที่มีซากปรักหักพังคล้ายระเบิดในฮิโรชิมา ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการก่อสร้างลินคอล์นเซ็นเตอร์
“มันเป็นย่านชายขอบแต่มีชีวิตชีวามากที่ชุมชนชาวเปอร์โตริโกอาศัยอยู่ แต่ดินแดนของเจ็ตส์ถูกทำลายไปแล้ว” สต็อกเฮาเซนกล่าวต่อ “นั่นคือจุดที่เราเปิดภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่เคล็ดลับคือการหาที่ เราทำสองวิธี: ด้านหนึ่งเป็นที่ตั้งถนน มีบางส่วนในแพตเตอร์สัน รัฐนิวเจอร์ซีย์ และจากนั้นก็มีจำนวนมากทั่วนิวยอร์กในฮาร์เล็ม วอชิงตันไฮทส์ บรองซ์ บรู๊คลิน และแมนฮัตตัน เราต่อมันเข้าด้วยกันเหมือนจิ๊กซอว์เพื่อให้ดูเหมือนย่านที่ต่อเนื่องกัน
“อีกครึ่งหนึ่งเป็นพื้นที่เจ็ตส์ที่การทำลายล้างกำลังดำเนินอยู่” สต็อกเฮาเซนกล่าวต่อ “และสำหรับเรื่องนั้น
เราได้พูดคุยกันสั้น ๆ เกี่ยวกับงานสร้างแบ็คล็อต แต่อีกครั้ง ตามแรงกระตุ้นแรกของสตีเว่น เราสร้างมันขึ้นมาในใจกลางเมืองและมีสภาพแวดล้อมของเมืองที่สามารถเพิ่มความลึกให้กับฉากได้อย่างไม่น่าเชื่อ เราลงเอยที่ลานจอดรถเหล่านี้ใน Patterson ซึ่งมีถนนติดกันและอาคารบางหลังที่กลายเป็นพื้นหลังโดยที่เราไม่ต้องเพิ่มหน้าจอสีน้ำเงิน มันมีแสงและความลึกอยู่นอกฉาก แต่สิ่งที่เราทำในพื้นที่นั้นกลับเป็นไซต์ก่อสร้างที่รกร้างว่างเปล่า”
ในขณะเดียวกัน ฉากภายในถูกสร้างขึ้นที่ Steiner Studios ในบรู๊คลิน โดยใช้อาคารโรงงานเก่าที่แยกจากเวทีใหม่ แต่เป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างเดิมของ Brooklyn Navy Yard สิ่งนี้ให้ความสูงในการทำงานมากกว่า 50 ฟุต ซึ่งสูงกว่าระยะที่สร้างขึ้นตามวัตถุประสงค์มาก
“เรารู้ว่าเราต้องการแบบนั้นเพราะฉากระเบียงหนีไฟ” สต็อกเฮาเซนกล่าว “และเรารู้ว่าเราต้องการทำให้อพาร์ทเมนต์ของเบอร์นาร์โด [เดวิด อัลวาเรซ] และอนิตา [ผู้เข้าชิงรางวัลออสการ์] อารีอานา เดโบส ลอยอยู่ในอากาศ เพื่อเราจะได้มี จริง ๆ เดินออกมาจากบันไดหนีไฟบนที่สูง และโทนี่ [แอนเซล เอลกอร์ต] เดินตรงไปหามาเรีย [ราเชล เซเกลอร์] เป็นการกระทำต่อเนื่องกัน”
สิ่งนี้กลายเป็นแกนหลักของงานบนเวที และแผนกศิลป์ได้สร้างสิ่งอื่นๆ รอบๆ โรงสี โดยใช้โรงสีก่อสร้าง พื้นที่วาดภาพทิวทัศน์และป้าย และพื้นที่ประติมากรรม ซึ่งเป็นที่ที่พวกเขาแกะสลักซากปรักหักพังและอาคารที่ถูกทำลาย “สตีเว่นอดทนมากกับการที่ฉันต้องดำเนินการก่อสร้างทั้งหมดในสถานที่ที่เขาถ่ายทำ และเราก็พยายามอย่างดีที่สุดที่จะเงียบ” สต็อคเฮาเซนกล่าว
Paloma Garcia-Lee เป็น Graziella, Mike Faist เป็น Riff, David Alvarez เป็น Bernardo และ Ariana DeBose เป็น Anita ใน WEST SIDE STORY ของ 20th Century Studios ภาพถ่ายโดย Niko Tavernise © 2021 สตูดิโอศตวรรษที่ 20 สงวนลิขสิทธิ์.
“ฝั่งตะวันตก”
